Page 44 - 童话2019-2
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·话 特别关注 FOCUS ON
代用偶不是只要使劲就可以的。根 行动的动作才能更合理。所以经验 己是偶的一部，偶是主体，你的一
据偶的特点，结合人行动的发力点， 告诉我先了解偶的结构，不断的尝 切都是它的辅助。你的喘气你的挣
再使用于偶身上，也就是所谓的巧 试，是演好偶剧的第一步，也是至 扎你的开心、难过、不舍、其实都
劲。这中间我们也做过很多尝试， 关重要的开始。第一阶段算是完成。 是替它表达，它挣扎所以你大喘，
如何让偶的行动更加拟人化，比如， 它开心所以你游的欢快，它不舍所
奔跑后大喘，后背的操作者与头的 第二个阶段，给偶注入灵魂 以你才一直煽动尾巴。之前我一直
操作者使的力是对抗的，偶大喘的 和感情，其实相比第一阶段熟悉偶 在纠结一个问题，操作偶的时候我
形态与人大喘的形态基本是一致 的每个关节、找发力点，尝试动作 是演还是不演，投入演了会不会抢
的。当然大喘的方式有很多种，在 更加合理跟拟人化，这个阶段相对 了偶的戏，如果我完全不演，面无
不同的规定情境下大喘的方式节奏 轻松，因为终于到我们的专业了。 表情，这样我的代入感会很差，我
也完全不一样，无力的喘基本上后 以前都是人表演，现在怎么能让偶 只是操作它那我怎么准确的传达情
背与头的力就是不完全对抗的，所 体现出思想、感情呢，经过反复打 感，最终毛导和我说，人的表演是
以还是要根据不同的情境来操作。 磨下来，我觉得只要给偶注入你的 偶的补充，我必须演，但主体是偶，
在拟人化的同时又要让偶可以完成 灵魂，你的思想，它就会活起来， 我的情感是它的补充，它才能更加
人 完 成 不 了 的 动 作， 比 如 飞 —— 我跟我的小鱼就是一体的，我操作 生动、灵活、感人。
偶的飞、奔跑等等都是要在三个人 叶限的手或者脚的时候，我就是她
的配合下才能完成的。有的时候找 身体的一部分，跟着叶限一起难过， 偶对于我，甚至整个《叶限姑
不准发力点我们就自己做一下这个 一起颤抖，一起开心。我的小鱼， 娘》剧组来说都是一个新的挑战一
动作，然后就知道偶的哪个部位先 不是让它游得跟真鱼一样，而是让 个充满魅力的新生事物，我渐渐觉
使劲。演出的偶来了之后，我们使 它有情感，开心、不舍、难过、纠结、 得其实用偶演戏跟真人演戏是一样
的劲儿跟代用偶其实又有不同的地 魔法、可爱与善良。用毛导的话说， 过瘾的，甚至比我人来演戏更加有
方，因为材质变了，身体四肢是全 它是个小精灵。我走过的一个误区 趣，因为你让一个木偶活了，你可
木的，而且手腕、脚腕，代用偶是 是，刚开始操作鱼的时候很喜欢看 以传达出这个木偶的喜、怒、哀、
圆柱形的皮质，而实用偶是长条形 对方木偶演的戏，平时说的要跟对 乐。你可以准确表达出它想表达的
的，木质本来就会更重一些，加上 手的戏搭上，对手的台词行动给我 所有情绪，我之前一直觉得让木偶
长条形并没有圆柱形那么灵活，所 刺激我做出最合理最自然的反应。 做出特别细致的动作，细腻情感的
以操作上需要更加仔细和用心，偶 每当这个时候毛导都会说要注意力 表达是基本不可能的事情，但是当
放在自己的偶上 , 不要看别人的偶。 你可以让木偶的指尖都在颤抖的时
候那种感觉似乎真的忘了自己，你
当我把注意力放在 就成了“她”。这种感觉是演完之
对 手 偶 上 的 时 候， 后感觉到的“爽”，虽然很累。
我的感受虽然真实
了， 但 我 手 里 的 偶 对于小鱼，我基本做到将它的
却 失 去 了 灵 魂， 它 补充表演，喜、怒、哀、乐都体现
成 了 没 用 的 摆 设， 出来，可是在鱼的形态上有的地方
所以注意力其实一 我表现得还不够充足，所以我还要
直要在自己的偶上， 多观察真的鱼。尽管自己不是木偶
与平时人与人的搭 专业，但我也必须严格要求自己。
戏的习惯和方式是
不 一 样 的。 你 的 思 《叶限姑娘》让我体会到了和
想跟注意力要全部 偶表演的快乐，这两个月的摸索与
放 在 自 己 偶 上， 用 创作真的很快乐，我一点不觉得辛
耳 朵 跟 心 感 受， 自 苦，我爱《叶限姑娘》剧组每一个
人。
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代用偶不是只要使劲就可以的。根 行动的动作才能更合理。所以经验 己是偶的一部，偶是主体，你的一
据偶的特点，结合人行动的发力点， 告诉我先了解偶的结构，不断的尝 切都是它的辅助。你的喘气你的挣
再使用于偶身上，也就是所谓的巧 试，是演好偶剧的第一步，也是至 扎你的开心、难过、不舍、其实都
劲。这中间我们也做过很多尝试， 关重要的开始。第一阶段算是完成。 是替它表达，它挣扎所以你大喘，
如何让偶的行动更加拟人化，比如， 它开心所以你游的欢快，它不舍所
奔跑后大喘，后背的操作者与头的 第二个阶段，给偶注入灵魂 以你才一直煽动尾巴。之前我一直
操作者使的力是对抗的，偶大喘的 和感情，其实相比第一阶段熟悉偶 在纠结一个问题，操作偶的时候我
形态与人大喘的形态基本是一致 的每个关节、找发力点，尝试动作 是演还是不演，投入演了会不会抢
的。当然大喘的方式有很多种，在 更加合理跟拟人化，这个阶段相对 了偶的戏，如果我完全不演，面无
不同的规定情境下大喘的方式节奏 轻松，因为终于到我们的专业了。 表情，这样我的代入感会很差，我
也完全不一样，无力的喘基本上后 以前都是人表演，现在怎么能让偶 只是操作它那我怎么准确的传达情
背与头的力就是不完全对抗的，所 体现出思想、感情呢，经过反复打 感，最终毛导和我说，人的表演是
以还是要根据不同的情境来操作。 磨下来，我觉得只要给偶注入你的 偶的补充，我必须演，但主体是偶，
在拟人化的同时又要让偶可以完成 灵魂，你的思想，它就会活起来， 我的情感是它的补充，它才能更加
人 完 成 不 了 的 动 作， 比 如 飞 —— 我跟我的小鱼就是一体的，我操作 生动、灵活、感人。
偶的飞、奔跑等等都是要在三个人 叶限的手或者脚的时候，我就是她
的配合下才能完成的。有的时候找 身体的一部分，跟着叶限一起难过， 偶对于我，甚至整个《叶限姑
不准发力点我们就自己做一下这个 一起颤抖，一起开心。我的小鱼， 娘》剧组来说都是一个新的挑战一
动作，然后就知道偶的哪个部位先 不是让它游得跟真鱼一样，而是让 个充满魅力的新生事物，我渐渐觉
使劲。演出的偶来了之后，我们使 它有情感，开心、不舍、难过、纠结、 得其实用偶演戏跟真人演戏是一样
的劲儿跟代用偶其实又有不同的地 魔法、可爱与善良。用毛导的话说， 过瘾的，甚至比我人来演戏更加有
方，因为材质变了，身体四肢是全 它是个小精灵。我走过的一个误区 趣，因为你让一个木偶活了，你可
木的，而且手腕、脚腕，代用偶是 是，刚开始操作鱼的时候很喜欢看 以传达出这个木偶的喜、怒、哀、
圆柱形的皮质，而实用偶是长条形 对方木偶演的戏，平时说的要跟对 乐。你可以准确表达出它想表达的
的，木质本来就会更重一些，加上 手的戏搭上，对手的台词行动给我 所有情绪，我之前一直觉得让木偶
长条形并没有圆柱形那么灵活，所 刺激我做出最合理最自然的反应。 做出特别细致的动作，细腻情感的
以操作上需要更加仔细和用心，偶 每当这个时候毛导都会说要注意力 表达是基本不可能的事情，但是当
放在自己的偶上 , 不要看别人的偶。 你可以让木偶的指尖都在颤抖的时
候那种感觉似乎真的忘了自己，你
当我把注意力放在 就成了“她”。这种感觉是演完之
对 手 偶 上 的 时 候， 后感觉到的“爽”，虽然很累。
我的感受虽然真实
了， 但 我 手 里 的 偶 对于小鱼，我基本做到将它的
却 失 去 了 灵 魂， 它 补充表演，喜、怒、哀、乐都体现
成 了 没 用 的 摆 设， 出来，可是在鱼的形态上有的地方
所以注意力其实一 我表现得还不够充足，所以我还要
直要在自己的偶上， 多观察真的鱼。尽管自己不是木偶
与平时人与人的搭 专业，但我也必须严格要求自己。
戏的习惯和方式是
不 一 样 的。 你 的 思 《叶限姑娘》让我体会到了和
想跟注意力要全部 偶表演的快乐，这两个月的摸索与
放 在 自 己 偶 上， 用 创作真的很快乐，我一点不觉得辛
耳 朵 跟 心 感 受， 自 苦，我爱《叶限姑娘》剧组每一个
人。
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