Page 41 - 童话2019-2

你的想象。 母（偶）这个角色体型大分量重， 炼……
直到我开始动笔写这篇文章 所以需要一根黑绳挂在脖子上帮助 这次《叶限姑娘》的创作，我
分 担 重 量。 我 一 直 认 为 黑 绳 会 影
的时候，《叶限姑娘》第一轮的演 响观众的观感，有时也会因为钩挂 们一起翻越了一座又一座山，艰难
出还没有结束，我还有很多技术上 在某个地方而影响演出质量，所以 但从不曾停下脚步；虽遇到了挫折，
或自己戏上的问题还没有解决。比 在手腕和手指的承重上，我还需要 却也收获了更多，这次《叶限姑娘》
如当三人操作偶时，互相之间怎样 继续努力寻找更有效的方法进行锻 的创作过程中对我来说是一次非常
才能协作更完美、统一；再比如继 难得的宝贵经验和体会。

我与我的“娃娃”

文 / 徐英娜

偶剧对于我来说是个陌生的命 觉上首先能让人看出事物的 先需要挑战的就是偶的重量，拿着
题，更想不到的是自己会参演一部 转变性，娃娃的眼睛不会动， 可以，但要一出戏持续拿着，这就
与偶有关的儿童剧。新偶剧《叶限 只有他的肢体、他的动作是 需要演员长时间的练习才能练到一
姑娘》着实让我在舞台上比小朋友 直入人视线的。节奏性对于 个力道。由于偶的体积偏小，她在
玩娃娃玩得还开心，我把这种创作 操偶太重要了。我儿子小的 演出中“头”的角度时刻保持微上
称之为严谨的“玩”。 时候，我总是拿着娃娃假装 扬，包括她的晃头，演员都是用大
对他说话，他会笑一定是因 拇指抵着上面，小手指在下面控制，
新创意的开始都会遇上困难， 我的某个节奏性的变化，让 “弹指神功”就是这样练就的。简
因为我们有太多的第一次：第一次 他觉得滑稽，那么操偶亦是 单的动作性完成了，接下来就是偶
完整的偶剧、第一次小木偶能够在 如此。不是你逗笑孩子，也
地面行走、第一次打破水平线让木 不是娃娃逗笑孩子，是你与
偶自由运动……太多的第一次，没 娃娃之间的配合才把孩子逗
有可参考的对象，让创作步履维艰， 笑了。譬如说我塑造姐姐这
但同时又给演员无限的发挥空间。 个偶的性格，用动作速度快
来塑造她毛毛躁躁的性格，
“带呼吸，偶演，人不要演， 没有稳重感，与叶限呈现出
视线不对”这些要求在排练场高频 反 差， 少 一 些 女 孩 的 矜 持
出现，也是我创作当中最大的困惑。 感，这样就会增加人物的性格化。
一部戏有演员的创作，更重要是导 人即是偶，偶即是人，我在最先创
演的思维，导演要求表演方式的统 作的时候也提起过是不是需要观察
一性，这样才会风格一体化，提升 生活，观察人的每一个行动关节是
规整度。本剧中主角是偶，怎么平 如何运动的，当然偶更有着人所不
衡“偶演你不演”呢，并且要赋予 能及的行为。譬如戏中的翻山越岭。
偶灵魂，让人看出来偶此时所想所
动所表达的灵魂呢？举个例子，拿 姐姐（偶）在剧中的操作多数
娃娃逗孩子的时候，你说是娃娃逗 是一个人，某些动作的细腻度很难
笑了孩子，还是你？我主要抓住偶 完美，但是我们还是力争完美。首
的动作节奏性，节奏性的变化是视

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