Page 36 - 童话2019-2
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·话 特别关注 FOCUS ON
瘾，很紧张，很刺激，很快乐。 得清清楚楚。所以我觉得小剧场的 刘晓明在《滥竽充数》中饰演南郭先生
《童·话》：这个戏在大剧场 戏不好演，需要精雕自己的表演，
要靠自己对剧本准确的理解和精湛 们观赏戏剧和了解小剧场戏剧的平
演，也不行吧？ 的演技传递给观众。演小剧场的戏， 台。孩子们需要这样的场所，更渴
刘晓明：大剧场不太适合演出， 我更不敢掉以轻心。 望看到高质量的艺术作品。然而，
我们不能因为我们的观众多数是孩
因为是独角戏（一个人表演），所 《童·话》：您一直说尺度不 子就可以掉以轻心。戏剧表演无论
以，这个戏对舞台灯光、音响效果、 同，能否举个例子？ 在大剧场也好小剧场也好，无论面
演出场地等等营造出来的意境十分 对什么样的观众，都是要讲明白故
有要求，小剧场更容易营造它所特 刘晓明：比如，《三个和尚》 事、塑造好人物。
定氛围。 中当小和尚和胖和尚口渴难耐争着
喝水之时，两人突然意识到应先敬 《童·话》：演《成语故事》，
中国故事之《成语魔方》（一） 师父，双双下跪，双手托碗敬师父。 您有什么收获？
《童·话》：小剧场和大剧场， 此时，师父老泪纵横双手接碗一饮
从表演角度说，最大的不一样是什 而尽，流着幸福的眼泪爽朗地笑着。 刘晓明：选择成语故事是挺伟
么？ 场场保持这样的表演状态，这是剧 大的一件事，这是中国文化的传承
刘 晓 明： 我 个 人 感 觉， 小 剧 情的需要，这是人物的需要，这是 啊。另外，对于专业团体的一个演
场的表演从各方面都有难度。表演 观众的需要，这是小剧场的需要， 员来说，是以一个非常难得的锻炼
近似于大剧场和影视之间的表演分 更是演员艺术道德的需要。 机会，因为要在二十分钟里把一个
寸，表演过火会让观众有恐惧感， 故事说透彻。戏剧表演给观众看的
表演不到位会让观众觉得你没入 比如，我在成语故事《揠苗助 是故事的过程，而不是结果。演员
戏。台词上，要保证每一个字、每 长》、《班门弄斧》、《滥竽充数》 不能抛弃过程直接奔结果，这样就
一句话都要说清楚，演员嘴里要“干 中分别担任角色。不同剧情，不同 会很苍白，所以这就要求演员的基
净”，不能喷口水，因为离观众太 时代，不同人物……有着许许多多 本功必须特别特别扎实。一个演员
近了。形体上，肢体动作不宜太强 的不同，所以台词量之大可想而知。 只有在内心特别充足的情况下，才
烈，否则会给观众一种张牙舞爪的 同时，在没有话筒的前提下去表述 能在短短的时间之内把过程和结果
感觉。总之，小剧场距离近，空间 清楚所有人物的台词内容，节奏快 表现得特别充分，这是我最大的一
紧凑，视觉上相对集中，你的一个 时不能囫囵吞枣，含糊不清；抒情之 种感受。
动作，一个眼神，甚至出现细微的 时不能拖泥带水，黏黏糊糊；激动之
瑕疵，所有细节几乎都会被观众看 时不能声嘶力竭，狂喊狂叫。窃语之
时不能细声细语，表现情绪……
刘晓明在《揠苗助长》饰演老爹
由于小剧场从剧本编写、创作
制作、人员结构、演员表演等方面
尽量在不失完整表现故事情节下大
大浓缩并简化音响、灯光、布景、
服装、造型、道具等等辅助手段。
这就是说多数情况下是靠演员自身
去塑造万物生灵，这就需要演员各
方面的塑造能力，需要全体创作者
发挥智慧，然后民主集中到核心人
导演那里。我以为，剧院开设“假
日经典小剧场”这是个挺伟大的事
情。因为，儿童剧还有面对青少年
进行戏剧教育的作用，这里是孩子
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瘾，很紧张，很刺激，很快乐。 得清清楚楚。所以我觉得小剧场的 刘晓明在《滥竽充数》中饰演南郭先生
《童·话》：这个戏在大剧场 戏不好演，需要精雕自己的表演，
要靠自己对剧本准确的理解和精湛 们观赏戏剧和了解小剧场戏剧的平
演，也不行吧？ 的演技传递给观众。演小剧场的戏， 台。孩子们需要这样的场所，更渴
刘晓明：大剧场不太适合演出， 我更不敢掉以轻心。 望看到高质量的艺术作品。然而，
我们不能因为我们的观众多数是孩
因为是独角戏（一个人表演），所 《童·话》：您一直说尺度不 子就可以掉以轻心。戏剧表演无论
以，这个戏对舞台灯光、音响效果、 同，能否举个例子？ 在大剧场也好小剧场也好，无论面
演出场地等等营造出来的意境十分 对什么样的观众，都是要讲明白故
有要求，小剧场更容易营造它所特 刘晓明：比如，《三个和尚》 事、塑造好人物。
定氛围。 中当小和尚和胖和尚口渴难耐争着
喝水之时，两人突然意识到应先敬 《童·话》：演《成语故事》，
中国故事之《成语魔方》（一） 师父，双双下跪，双手托碗敬师父。 您有什么收获？
《童·话》：小剧场和大剧场， 此时，师父老泪纵横双手接碗一饮
从表演角度说，最大的不一样是什 而尽，流着幸福的眼泪爽朗地笑着。 刘晓明：选择成语故事是挺伟
么？ 场场保持这样的表演状态，这是剧 大的一件事，这是中国文化的传承
刘 晓 明： 我 个 人 感 觉， 小 剧 情的需要，这是人物的需要，这是 啊。另外，对于专业团体的一个演
场的表演从各方面都有难度。表演 观众的需要，这是小剧场的需要， 员来说，是以一个非常难得的锻炼
近似于大剧场和影视之间的表演分 更是演员艺术道德的需要。 机会，因为要在二十分钟里把一个
寸，表演过火会让观众有恐惧感， 故事说透彻。戏剧表演给观众看的
表演不到位会让观众觉得你没入 比如，我在成语故事《揠苗助 是故事的过程，而不是结果。演员
戏。台词上，要保证每一个字、每 长》、《班门弄斧》、《滥竽充数》 不能抛弃过程直接奔结果，这样就
一句话都要说清楚，演员嘴里要“干 中分别担任角色。不同剧情，不同 会很苍白，所以这就要求演员的基
净”，不能喷口水，因为离观众太 时代，不同人物……有着许许多多 本功必须特别特别扎实。一个演员
近了。形体上，肢体动作不宜太强 的不同，所以台词量之大可想而知。 只有在内心特别充足的情况下，才
烈，否则会给观众一种张牙舞爪的 同时，在没有话筒的前提下去表述 能在短短的时间之内把过程和结果
感觉。总之，小剧场距离近，空间 清楚所有人物的台词内容，节奏快 表现得特别充分，这是我最大的一
紧凑，视觉上相对集中，你的一个 时不能囫囵吞枣，含糊不清；抒情之 种感受。
动作，一个眼神，甚至出现细微的 时不能拖泥带水，黏黏糊糊；激动之
瑕疵，所有细节几乎都会被观众看 时不能声嘶力竭，狂喊狂叫。窃语之
时不能细声细语，表现情绪……
刘晓明在《揠苗助长》饰演老爹
由于小剧场从剧本编写、创作
制作、人员结构、演员表演等方面
尽量在不失完整表现故事情节下大
大浓缩并简化音响、灯光、布景、
服装、造型、道具等等辅助手段。
这就是说多数情况下是靠演员自身
去塑造万物生灵，这就需要演员各
方面的塑造能力，需要全体创作者
发挥智慧，然后民主集中到核心人
导演那里。我以为，剧院开设“假
日经典小剧场”这是个挺伟大的事
情。因为，儿童剧还有面对青少年
进行戏剧教育的作用，这里是孩子
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