Page 32 - 童话2019-2
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要灵活，它的运动方式不仅要符合 50 种，甚至更多不同的方式后， 把需要完成的内容完成，将自己所
人体的运动学，还要符合舞台假定 选择了这个木偶最为妥当的一种表 有的能量倾注到偶中。
性原则下木偶的运动规律。每个偶 达方式，而删掉了前 49 种。因此
连脚踝、手指都要有它的韵律感和 这部呈现在舞台上一个多小时的作 一部人与偶合二为一的作品
节奏感。而偶的魅力还在于它“下 品，其背后付出的时间和汗水是不 《叶限姑娘》这部作品虽然是
一秒的不可知”。当人一抬手，你 可估量的。剧组这 7 位演员很敬业， 以木偶作为呈现载体，但在选演员
可能会预测到他是要拿东西或抚摸 因为时间紧，一下就进入了高强度 的时候，所选的都是个人表演能力
你，但当偶抬起手，它可能会翻一 的排练，而且为了偶的呈现更加真 很强的演员。虽然演员是在偶的后
个跟头，或腾空定在那里，这种不 实，演员需要长时间拿着木偶进行 面，但也要求他们在表演的时候尽
可知性带来的“下一秒的惊奇”既 训练。在很多情况下，为了让木偶 量隐身，但又要保证演员给予偶的
是挑战，也是亮点。 的表演更加细腻准确，演员的手需 充沛能量。演员既是木偶表演的补
要别着劲，因此，他们的手都得了 充，更是木偶的灵魂。
一个“闻着味儿”就能找到的 腱鞘炎，手都肿起来。想知道《叶 我一直坚信只有民族自身的创
剧组 限姑娘》的剧组在哪儿排练，你只 作者才能挖掘创作出本民族文化中
要闻着红花油的味儿就能找到。而 的独特韵味，在继承、理解的基础
《叶限姑娘》这部新偶戏的排 且偶的身高都比较矮，演员不是弯 上，最终要的还是发展和创新。就
练厅就如同一所实验室，主创、演 着腰就是蹲着操作，腰酸背痛腿麻 目前来看，《叶限姑娘》是在不断
员及所以工作人员对木偶操作上的 都成了常态。但演员还是每天坚持 地探索中，努力寻找到我们中国儿
探索就像做实验一样，如，一个简 艺创排木偶戏的独特呈现方式。
单的“坐”的动作，我们需要探索
刘晓明谈小剧场创作
采访、整理 / 段 凝
自 2014 年创作第一部小剧场 刘晓明：没有，小时候没在剧 出人所不能的动作自由？如何将偶
肢体动漫剧《三个和尚》以来，刘 场或其他现场看过木偶剧，只在电 的表演大于演员的表演？……太多
晓明几乎每年都会参与到小剧场创 影里看过木偶的表演，但从某种直 的“如何”需要去琢磨去体验。
作，因为“演小剧场很过瘾”。从《三 觉上理解木偶完全是给低幼儿童观
个和尚》到《木又寸》《成语魔方》 赏的艺术形式。但是，此次当我参 一个偶摆放在那里或是毫无情
《叶限姑娘》四部戏，四种题材， 与到新偶戏·儿童剧《叶限姑娘》 感地摆弄着他，那他就是个面无表
四个体裁，对于中国儿艺来说是首 的创作中，彻彻底底改变了我原有 情由木头或其他什么材质组合而成
次，而对于刘晓明来说也是首次， 的认识。 的形象玩具。再者，由于他的头、
五年来四部小剧场剧目的创作，刘 手、胳膊、腿、脚等等各个关节都
晓明对小剧场剧目的创作也积累了 《童·话》：有什么新的认识？ 非常灵活，丝毫没有支撑点，不用
很多心得…… 刘晓明：在这个戏排练之初， 巧劲并掌握正确的方法很难将偶正
毛尔南导演曾提出要求：如何将演 常的直立。一个偶至少需要两个演
新偶戏《叶限姑娘》 员的情感传递到偶的身上？如何将 员来操作，甚至需要三个，甚至更
《童·话》：您之前接触过偶 演员的肢体与偶融为一体？如何将 多。人越多难度就随之叠加递增，
戏吗？ 人所不能而使偶做到合情合理又超 他们的个性、层次、气息、情感等
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要灵活，它的运动方式不仅要符合 50 种，甚至更多不同的方式后， 把需要完成的内容完成，将自己所
人体的运动学，还要符合舞台假定 选择了这个木偶最为妥当的一种表 有的能量倾注到偶中。
性原则下木偶的运动规律。每个偶 达方式，而删掉了前 49 种。因此
连脚踝、手指都要有它的韵律感和 这部呈现在舞台上一个多小时的作 一部人与偶合二为一的作品
节奏感。而偶的魅力还在于它“下 品，其背后付出的时间和汗水是不 《叶限姑娘》这部作品虽然是
一秒的不可知”。当人一抬手，你 可估量的。剧组这 7 位演员很敬业， 以木偶作为呈现载体，但在选演员
可能会预测到他是要拿东西或抚摸 因为时间紧，一下就进入了高强度 的时候，所选的都是个人表演能力
你，但当偶抬起手，它可能会翻一 的排练，而且为了偶的呈现更加真 很强的演员。虽然演员是在偶的后
个跟头，或腾空定在那里，这种不 实，演员需要长时间拿着木偶进行 面，但也要求他们在表演的时候尽
可知性带来的“下一秒的惊奇”既 训练。在很多情况下，为了让木偶 量隐身，但又要保证演员给予偶的
是挑战，也是亮点。 的表演更加细腻准确，演员的手需 充沛能量。演员既是木偶表演的补
要别着劲，因此，他们的手都得了 充，更是木偶的灵魂。
一个“闻着味儿”就能找到的 腱鞘炎，手都肿起来。想知道《叶 我一直坚信只有民族自身的创
剧组 限姑娘》的剧组在哪儿排练，你只 作者才能挖掘创作出本民族文化中
要闻着红花油的味儿就能找到。而 的独特韵味，在继承、理解的基础
《叶限姑娘》这部新偶戏的排 且偶的身高都比较矮，演员不是弯 上，最终要的还是发展和创新。就
练厅就如同一所实验室，主创、演 着腰就是蹲着操作，腰酸背痛腿麻 目前来看，《叶限姑娘》是在不断
员及所以工作人员对木偶操作上的 都成了常态。但演员还是每天坚持 地探索中，努力寻找到我们中国儿
探索就像做实验一样，如，一个简 艺创排木偶戏的独特呈现方式。
单的“坐”的动作，我们需要探索
刘晓明谈小剧场创作
采访、整理 / 段 凝
自 2014 年创作第一部小剧场 刘晓明：没有，小时候没在剧 出人所不能的动作自由？如何将偶
肢体动漫剧《三个和尚》以来，刘 场或其他现场看过木偶剧，只在电 的表演大于演员的表演？……太多
晓明几乎每年都会参与到小剧场创 影里看过木偶的表演，但从某种直 的“如何”需要去琢磨去体验。
作，因为“演小剧场很过瘾”。从《三 觉上理解木偶完全是给低幼儿童观
个和尚》到《木又寸》《成语魔方》 赏的艺术形式。但是，此次当我参 一个偶摆放在那里或是毫无情
《叶限姑娘》四部戏，四种题材， 与到新偶戏·儿童剧《叶限姑娘》 感地摆弄着他，那他就是个面无表
四个体裁，对于中国儿艺来说是首 的创作中，彻彻底底改变了我原有 情由木头或其他什么材质组合而成
次，而对于刘晓明来说也是首次， 的认识。 的形象玩具。再者，由于他的头、
五年来四部小剧场剧目的创作，刘 手、胳膊、腿、脚等等各个关节都
晓明对小剧场剧目的创作也积累了 《童·话》：有什么新的认识？ 非常灵活，丝毫没有支撑点，不用
很多心得…… 刘晓明：在这个戏排练之初， 巧劲并掌握正确的方法很难将偶正
毛尔南导演曾提出要求：如何将演 常的直立。一个偶至少需要两个演
新偶戏《叶限姑娘》 员的情感传递到偶的身上？如何将 员来操作，甚至需要三个，甚至更
《童·话》：您之前接触过偶 演员的肢体与偶融为一体？如何将 多。人越多难度就随之叠加递增，
戏吗？ 人所不能而使偶做到合情合理又超 他们的个性、层次、气息、情感等
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