Page 33 - 童话2019-2
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《叶限姑娘》中，刘晓明操纵（偶） 表演形式更多一些，比如让公鸡飞 难度吧？
大公鸡 起来，这是演员自己本身达不到的。 刘晓明：是，但也十分新鲜，
大公鸡每次出现都会使得剧情和气
等需要协作、配合、谐调、统一。 氛发生变化。第一次出现是叶限父 有趣，有意思。有时候坐在下面看
最初开始上手操作偶的时候，真没 亲去世后，叶限来到河边撕心裂肺 觉得可以这样，可以那样，但是一
觉得有多难，你若只是把他当成普 痛哭。转场，叶限的家院。导演要 上手还真不知道怎么弄。不过，即
普通通的玩具而耍吧，咋玩儿都行。 求“大公鸡”迅速地从下场口边叫 使木偶难操作，也是技术问题，最
然而，要将偶根据剧情、人物性格、 边跑到上场台口，之后与小鸟嬉戏。 主要的还是人物塑造，怎么能让这
人物情感等等表现出活灵活现的人 由于“大公鸡”的戏弄，姐姐和继 个木偶“活”了，木偶本身传递不
物形象。不仅是单纯的技巧，更需 母被吓地先后摔倒，继母来指责它， 了情感，靠的是演员，然后演员再
要演员将人物的情感直接传递到偶 导演要求“大公鸡”装作没事儿样 传递给观众。如果演员本身对人物
的身上，使得演员与偶相互交融， 子很是“可爱的气人”。 情感表达不充分，传递给木偶的情
融为一体，你中有我，我中有你。 感本身就很弱，那么真正传递给观
最为关键的是，演员的一切行为不 “江湖郎中”的出现，引出“能 众的就更弱了。所以，木偶剧对演
能大于偶，要将偶的语言、呼吸、 救叶限父亲命的鱼”，是剧情发展 员的要求非常高，一个好的演员需
情感控制到彻彻底底让观众感觉就 的关键环节，为剧情的发展，人物 要知道如何从台词、肢体、声音更
是偶在说话和呼吸。尤其值得关注 关系的递进，情感的交融等起到了 加准确地塑造人物。
的是此次《叶限姑娘》已将偶和操 牵线的作用。
作者从半遮掩幕后移动到幕前，使 《童·话》：这部戏如果放在
得操作者与偶毫无遮挡的在镜框式 波光粼粼的“水绸” 在此剧 大剧场演，您觉得行吗？
的舞台环境中进行表演，演员一言 中较为频繁地出现，它在全剧中运
一行都赤裸裸的暴露在观众眼前。 用多种变化、调度配合人物心情， 刘晓明：我认为会大打折扣，
帮助人物行动、烘托渲染情景、气 观演关系不对了。再说，这部戏本
《童·话》：您在该剧中扮演 氛，随着人物心情的起伏，各种情 身就是为小剧场量身定做的戏，如
什么角色？ 景的变化，还有音乐的旋律，时而 果在大剧场演的话，木偶的动作必
微微波动时而波浪翻滚，时而水面 须非常夸张和放大，但木偶本身的
刘晓明：我在此剧中主要操作 涟漪时而水下世界，时而水面竖立 动作很难做到这一点。另外木偶本
“大公鸡”、“江湖郎中”、“水 时而冲向观众。总之，“水绸”在 身就比真人小三分之二，视觉上已
绸”“大公鸡”，在全剧中出场并 此剧中增强并赋予了它及其丰满的 经模糊了，大剧场演的话，后排的
不是很多，但很有趣。先来说说“大 拟人化情感的表达。 观众根本看不清。木偶戏讲究的就
公鸡”，因为是用偶来体现，所以 是意境和细腻，如果太夸张的话，
《童·话》：创作这部戏，您 就失去原有的味道了。
最大的感受是什么？
肢体剧《三个和尚》
刘 晓 明： 木 偶 剧 对 演 员 要 求 《童·话》：是不是第一次演
更高，因为木偶剧不是演员直接塑 肢体剧？
造人物，而是通过操作木偶来塑造 刘晓明 : 是，第一次尝试这样
人物，这就要求演员首先得会塑造 的创作，没有语言，用肢体来展示、
人物。塑造人物要求演员从对剧本 表现。
的理解到故事情节包括人物关系人 《 童· 话》： 拿 到 这 个 剧 本
物性格人物命脉都要分析透彻。比 的时候，和看一般剧本有什么不一
如我在这个戏里虽然只演了三个角 样？
色，但是剧本里涉及到的人物我都 刘晓明：这个剧本虽然是剧本
要去分析。 的结构，但没有台词，只有提示，
比如老和尚的状态是什么。没有限
《童·话》：偶操作起来很有
29
大公鸡 起来，这是演员自己本身达不到的。 刘晓明：是，但也十分新鲜，
大公鸡每次出现都会使得剧情和气
等需要协作、配合、谐调、统一。 氛发生变化。第一次出现是叶限父 有趣，有意思。有时候坐在下面看
最初开始上手操作偶的时候，真没 亲去世后，叶限来到河边撕心裂肺 觉得可以这样，可以那样，但是一
觉得有多难，你若只是把他当成普 痛哭。转场，叶限的家院。导演要 上手还真不知道怎么弄。不过，即
普通通的玩具而耍吧，咋玩儿都行。 求“大公鸡”迅速地从下场口边叫 使木偶难操作，也是技术问题，最
然而，要将偶根据剧情、人物性格、 边跑到上场台口，之后与小鸟嬉戏。 主要的还是人物塑造，怎么能让这
人物情感等等表现出活灵活现的人 由于“大公鸡”的戏弄，姐姐和继 个木偶“活”了，木偶本身传递不
物形象。不仅是单纯的技巧，更需 母被吓地先后摔倒，继母来指责它， 了情感，靠的是演员，然后演员再
要演员将人物的情感直接传递到偶 导演要求“大公鸡”装作没事儿样 传递给观众。如果演员本身对人物
的身上，使得演员与偶相互交融， 子很是“可爱的气人”。 情感表达不充分，传递给木偶的情
融为一体，你中有我，我中有你。 感本身就很弱，那么真正传递给观
最为关键的是，演员的一切行为不 “江湖郎中”的出现，引出“能 众的就更弱了。所以，木偶剧对演
能大于偶，要将偶的语言、呼吸、 救叶限父亲命的鱼”，是剧情发展 员的要求非常高，一个好的演员需
情感控制到彻彻底底让观众感觉就 的关键环节，为剧情的发展，人物 要知道如何从台词、肢体、声音更
是偶在说话和呼吸。尤其值得关注 关系的递进，情感的交融等起到了 加准确地塑造人物。
的是此次《叶限姑娘》已将偶和操 牵线的作用。
作者从半遮掩幕后移动到幕前，使 《童·话》：这部戏如果放在
得操作者与偶毫无遮挡的在镜框式 波光粼粼的“水绸” 在此剧 大剧场演，您觉得行吗？
的舞台环境中进行表演，演员一言 中较为频繁地出现，它在全剧中运
一行都赤裸裸的暴露在观众眼前。 用多种变化、调度配合人物心情， 刘晓明：我认为会大打折扣，
帮助人物行动、烘托渲染情景、气 观演关系不对了。再说，这部戏本
《童·话》：您在该剧中扮演 氛，随着人物心情的起伏，各种情 身就是为小剧场量身定做的戏，如
什么角色？ 景的变化，还有音乐的旋律，时而 果在大剧场演的话，木偶的动作必
微微波动时而波浪翻滚，时而水面 须非常夸张和放大，但木偶本身的
刘晓明：我在此剧中主要操作 涟漪时而水下世界，时而水面竖立 动作很难做到这一点。另外木偶本
“大公鸡”、“江湖郎中”、“水 时而冲向观众。总之，“水绸”在 身就比真人小三分之二，视觉上已
绸”“大公鸡”，在全剧中出场并 此剧中增强并赋予了它及其丰满的 经模糊了，大剧场演的话，后排的
不是很多，但很有趣。先来说说“大 拟人化情感的表达。 观众根本看不清。木偶戏讲究的就
公鸡”，因为是用偶来体现，所以 是意境和细腻，如果太夸张的话，
《童·话》：创作这部戏，您 就失去原有的味道了。
最大的感受是什么？
肢体剧《三个和尚》
刘 晓 明： 木 偶 剧 对 演 员 要 求 《童·话》：是不是第一次演
更高，因为木偶剧不是演员直接塑 肢体剧？
造人物，而是通过操作木偶来塑造 刘晓明 : 是，第一次尝试这样
人物，这就要求演员首先得会塑造 的创作，没有语言，用肢体来展示、
人物。塑造人物要求演员从对剧本 表现。
的理解到故事情节包括人物关系人 《 童· 话》： 拿 到 这 个 剧 本
物性格人物命脉都要分析透彻。比 的时候，和看一般剧本有什么不一
如我在这个戏里虽然只演了三个角 样？
色，但是剧本里涉及到的人物我都 刘晓明：这个剧本虽然是剧本
要去分析。 的结构，但没有台词，只有提示，
比如老和尚的状态是什么。没有限
《童·话》：偶操作起来很有
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