Page 35 - 童话2019-2
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，人物关系演明白了，即使很细 华老师和我说过一句话，“走上社 什么地方需要呼吸？这些都是在现
微的东西，观众一定能看明白，能 会之后，你身上会的能唱又能跳的 场的戏里。只不过我是在用器乐演
感受到故事内涵的表达，人物之间 本领千万不要丢掉”，这句话我一 戏罢了。
的情感联结。 直铭记在心，这句话也一直鼓励我
不断增强自己身上的这些技能，而 《童·话》：和别的戏相比，
《童·话》：所以这个戏最关 这部戏正好有这样的机会来展示自 演这个戏最大的不同感受是什么？
键的是老和尚对三个和尚的态度？ 己身上音乐的技能，比如对音乐的
感觉、对乐器的运用。 刘晓明：演员不只是扮演角色
刘晓明：是，这个戏我先把全 站在舞台上才叫演戏。演这个戏我
局的事件拎起来了，然后倒着来， 《 童· 话》： 对 于 这 部 戏， 身体不累，但是累心，尽管我在舞
往回找，找和它有必然联系的再往 现场演奏是不是非常有必要？为什 台一角上，似乎周围的乐器将我淹
后延续。这个戏里最关键的就是老 么？ 没，但是我一刻都不能松懈，而且
和尚对三个和尚是一种什么样的态 必须得全神贯注。这个戏对演员要
度，其实就是一个老人老顽童对待 刘 晓 明： 这 个 戏 必 须 现 场 演 求非常高，因为一个人要塑造十几
孩 子 的 态 度。 这 是 一 种 什 么 态 度 奏，因为这个戏的节奏必须是现场 个角色，而且每个角色的塑造无法
呢？不是迎合孩子，要用你的方式 音乐才能配合好，尽管我只是一个 借助外物，这就需要演员在塑造每
去感化他们，比如胖和尚在练武， 演奏员，但其实我得知道人物的心 个人物时必须得准确，而且不能懈
师父也锻炼，这是无形中老和尚和 理和戏剧的节奏，我得和人物命运 怠。唐妍（剧中十几个角色的扮演
胖和尚的人物关系，还比如瘦和尚 共呼吸同命运才行，比如当银杏树 者）不能懈怠，那我更不能懈怠，
的经书断了，老和尚帮他弄好。总 演到她和树哥哥离别时，当她说到 我要配合她时时刻刻抓住观众。
之，这个戏在没有那么强的戏剧冲 台词“这是树哥哥和我最后的诀别”
突的前提下，我们要寻找一些人与 时，有一声“吊镲”，毛尔南导演 《童·话》：所以这个戏你演
人情感上的一些沟通，然后再达成 要求这声儿在最后字音似落非落时 得很过瘾吧？
一种共识。 响起。这种戏剧的节奏只有现场配
合才能出来效果，这是放录音替代 刘晓明：过瘾！我“躲”在黑
《童·话》：这个戏在大剧场 不了的。做效果或是演奏音乐我都 暗的角落里，随着唐妍精彩的表演，
也演过，小剧场也演过，演出时有 是在随着剧情发展的需要和人物情 一会儿抱着吉他弹，一会儿换口琴，
什么不一样吗？ 感需要，什么时候需要什么节奏？ 一会儿干这个一会儿干那个，所有
的过程都需要在不影响前面的表演
刘晓明：大剧场从空间感来说， 《木又寸》剧照 和观众的视线里完成，用乐器配合
更空旷，少了些静谧的感觉。剧中 她塑造万物生灵，我真没觉得自己
老和尚收三个和尚为自己徒弟时， 是个“摆设”或“道具”。观众看
在小剧场演出的话，那个感觉特别 不到我的存在，其实我存在，这种
神圣，大剧场演的话，感觉弱了一 感觉很好，就像是人的心跳一样，
些。 你看不见，但是你可以感觉到。另
外，这个戏需要一种节奏和呼吸，
独角戏《木又寸》 我的声音大小我的哼鸣大小随着人
《童·话》：在这个戏里，您 物情绪走，我在现场唱其实我也在
是一个“配角”，为什么会愿意来 演，尽管我在台上“半明半暗”的
演？ 角落里。我是在辅助表演，但我们
刘 晓 明： 我 觉 得 分 量 很 重。 需要珠联璧合严丝合缝，这样对我
在此剧中我运用了我的“十八般武 们来说场场都一样也是不可能的，
艺”：口琴、口技、吉他、架子鼓 但，每场都有提高。有时我的节奏
演唱配合着剧情的发展及人物的展 快慢会影响到她，她的表演状态也
现，我能感到我的重要性。 能影响到我，这样的演出配合很过
记得我大学毕业的时候，沈敏
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微的东西，观众一定能看明白，能 会之后，你身上会的能唱又能跳的 场的戏里。只不过我是在用器乐演
感受到故事内涵的表达，人物之间 本领千万不要丢掉”，这句话我一 戏罢了。
的情感联结。 直铭记在心，这句话也一直鼓励我
不断增强自己身上的这些技能，而 《童·话》：和别的戏相比，
《童·话》：所以这个戏最关 这部戏正好有这样的机会来展示自 演这个戏最大的不同感受是什么？
键的是老和尚对三个和尚的态度？ 己身上音乐的技能，比如对音乐的
感觉、对乐器的运用。 刘晓明：演员不只是扮演角色
刘晓明：是，这个戏我先把全 站在舞台上才叫演戏。演这个戏我
局的事件拎起来了，然后倒着来， 《 童· 话》： 对 于 这 部 戏， 身体不累，但是累心，尽管我在舞
往回找，找和它有必然联系的再往 现场演奏是不是非常有必要？为什 台一角上，似乎周围的乐器将我淹
后延续。这个戏里最关键的就是老 么？ 没，但是我一刻都不能松懈，而且
和尚对三个和尚是一种什么样的态 必须得全神贯注。这个戏对演员要
度，其实就是一个老人老顽童对待 刘 晓 明： 这 个 戏 必 须 现 场 演 求非常高，因为一个人要塑造十几
孩 子 的 态 度。 这 是 一 种 什 么 态 度 奏，因为这个戏的节奏必须是现场 个角色，而且每个角色的塑造无法
呢？不是迎合孩子，要用你的方式 音乐才能配合好，尽管我只是一个 借助外物，这就需要演员在塑造每
去感化他们，比如胖和尚在练武， 演奏员，但其实我得知道人物的心 个人物时必须得准确，而且不能懈
师父也锻炼，这是无形中老和尚和 理和戏剧的节奏，我得和人物命运 怠。唐妍（剧中十几个角色的扮演
胖和尚的人物关系，还比如瘦和尚 共呼吸同命运才行，比如当银杏树 者）不能懈怠，那我更不能懈怠，
的经书断了，老和尚帮他弄好。总 演到她和树哥哥离别时，当她说到 我要配合她时时刻刻抓住观众。
之，这个戏在没有那么强的戏剧冲 台词“这是树哥哥和我最后的诀别”
突的前提下，我们要寻找一些人与 时，有一声“吊镲”，毛尔南导演 《童·话》：所以这个戏你演
人情感上的一些沟通，然后再达成 要求这声儿在最后字音似落非落时 得很过瘾吧？
一种共识。 响起。这种戏剧的节奏只有现场配
合才能出来效果，这是放录音替代 刘晓明：过瘾！我“躲”在黑
《童·话》：这个戏在大剧场 不了的。做效果或是演奏音乐我都 暗的角落里，随着唐妍精彩的表演，
也演过，小剧场也演过，演出时有 是在随着剧情发展的需要和人物情 一会儿抱着吉他弹，一会儿换口琴，
什么不一样吗？ 感需要，什么时候需要什么节奏？ 一会儿干这个一会儿干那个，所有
的过程都需要在不影响前面的表演
刘晓明：大剧场从空间感来说， 《木又寸》剧照 和观众的视线里完成，用乐器配合
更空旷，少了些静谧的感觉。剧中 她塑造万物生灵，我真没觉得自己
老和尚收三个和尚为自己徒弟时， 是个“摆设”或“道具”。观众看
在小剧场演出的话，那个感觉特别 不到我的存在，其实我存在，这种
神圣，大剧场演的话，感觉弱了一 感觉很好，就像是人的心跳一样，
些。 你看不见，但是你可以感觉到。另
外，这个戏需要一种节奏和呼吸，
独角戏《木又寸》 我的声音大小我的哼鸣大小随着人
《童·话》：在这个戏里，您 物情绪走，我在现场唱其实我也在
是一个“配角”，为什么会愿意来 演，尽管我在台上“半明半暗”的
演？ 角落里。我是在辅助表演，但我们
刘 晓 明： 我 觉 得 分 量 很 重。 需要珠联璧合严丝合缝，这样对我
在此剧中我运用了我的“十八般武 们来说场场都一样也是不可能的，
艺”：口琴、口技、吉他、架子鼓 但，每场都有提高。有时我的节奏
演唱配合着剧情的发展及人物的展 快慢会影响到她，她的表演状态也
现，我能感到我的重要性。 能影响到我，这样的演出配合很过
记得我大学毕业的时候，沈敏
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