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叶限姑娘》演员创作谈

浅谈表演在偶剧创作中的方法与心得

——偶戏《叶限姑娘》

文/唐 妍

2019 年 3 月 28 日，《叶限姑 把偶剧想“轻”了。这种“轻” 出调度，再换用木偶去实施这个调
娘》在单位四楼会议室建组了。来 不是轻视或轻易，而是试图 度时，却发现很难完成。这是我第
剧院近十五年，主演及参演了十九 运用自身的肢体表演去直接 一次感受到了偶剧的特殊性，偶剧
部儿童剧，这是第一次用木偶演戏。 安置在木偶身上的“轻”想 的创排离不开肢体创作的根底，而
与毛尔南导演合作了三个剧目，每 法，这使我在《叶限姑娘》 演员将角色的肢体表演作为调度和
一次都很幸运的开创着自身表演领 创排开始后，得到了更多的 揭示角色人物内心逻辑和情感脉络
域的先河：从中国儿艺首部肢体剧 思考、转变和转化。 的表演基础时，这只是仅仅完成了
《三个和尚》，到中国儿童剧史上 第一步，更重要的是如何将架构出
的第一部独角戏《木又寸》，再到 剧本座谈时是很顺利 的肢体表演运用到木偶身上，这才
中国儿艺的第一部纯偶戏《叶限姑 的，大家各抒己见、侃侃而 是至关重要的第二步。只有完成了
娘》。一次又一次的挑战，换句话 谈，《叶限姑娘》的剧本和 这两个步骤，才能算是真正意义上
说，是一次又一次自身的表演专业 主题，明确且不失情感深度， 走出了木偶在偶剧中的人物调度。
在不同领域里的试探、扎根、试炼、 剧本人物感情线和逻辑线在 没有第一步，演员自身运用表演专
领悟……我无法用言语来形容我此 与导演和其他演员达成一致 业去创作出肢体剧性质的舞台表现
刻的心情，可以意谓：兴奋、激动、 后，便开始了落地的创排工
感慨万千…… 作。 初 始 的 搭 架 子 是 艰 辛
的，剧组用布娃娃自制了木
从建组到 6 月 6 日首演，《叶 偶作为创排的工具，初排时
限姑娘》带给我太多太多的回忆与 的我认为木偶就是工具，而如今的
思考，每一天的排练都历历在目且 我会认为木偶就是我在《叶限姑娘》
记忆犹新。只叹这次创排的时间实 里的根本甚至一切。搭架子的过程
在是太少太少了，如果能再给我一 中，我话特别少，这很不像我在其
个月踏踏实实地沉浸在其中的排 他剧目创作时的风格，有时我甚至
练，我相信如今呈现在观众面前的 陷入了沉默，所谓的沉默是初排时
叶限姑娘会更加精彩。 的每一个调度都被我在脑海中一次
又一次否定了。木偶只有几十公分
偶剧不同于以往所创作的剧 大小，往往演员自己几步就能走出
目，肢体剧和独角戏以及其他儿童 的调度，而木偶却需要花费很多步
剧都是以演员用自身表演为主体去 去完成，这是其一。其二，木偶无
饰演角色，而偶剧则是以木偶为主 法背身演戏，如果三个人操控一个
体，通过木偶的表演来饰演角色的 木偶时，木偶连转身都很难实现。
特殊表演样式。如今再回忆建组时 其三，当我用演员自身肢体表演走
我对偶剧的理解与状态，我承认我

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