Page 42 - 童话2019-2
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·话 特别关注 FOCUS ON
的呼吸，小小的偶加入呼吸让人看 还是操手拎身体，每一种组合都曾 需要呼吸的连贯性，我觉得“操偶
起来是那么生动，不禁感慨是谁发 出现过，这个过程必然是需要多次 者”亦如此。你的动作性，紧张性
明偶是可以这样玩的。 尝试；娃娃摔倒后的喘息，娃娃起 都是要有连贯性的，不能因为“操
身动态的气口，翻山越岭每个部位 偶者”在演出中松开手的一刹就卸
娃娃最好玩的是需要配合度极 如何接手，这些都需要配合，需要 掉这个状态。“操偶者”在演出中
高的三个人操作，否则呼吸不在一 在安静中感受着彼此的气息，用时 的紧凑性、连贯性才会让整体看起
个频率上。三个人同时操作偶难度 间来打磨这种默契。木偶剧的“操 来是那么的积极。
极其大，排练过程中，我们要经过 偶者”与非偶剧中“本我”在戏剧
无数次尝试来决定哪个位置操手， 创作中是相同的，皆需要整个呼吸 小小的娃娃真是给人们带来无
哪个位置操脚，是同一个人操手， 线连贯起来。非偶剧演戏时“本我” 尽的可能！
还是同一个人操脚，是一人操一半
我与偶戏的第一次接触
文 / 徐元博
灰姑娘的故事伴随许多小朋友 了深层次的挖掘。因为剧本 扭头和摆尾，但对于“叶限”、“国
度过童年，但是许多人并不知道诞 没有太多的台词，几乎全是 王”这样的角色，就需要两、三位
生于中国的《叶限姑娘》是世界上 描述性与动作性的语言，所 演员一起来完成，如何呈现抬头、
最早“灰姑娘”类型童话的完整记 以读通读透文字里的含义十 挥手、坐下？这就需要不同演员对
录。 分必要。理顺剧本后就要对 于人偶身体部位进行同步操作。模
人和偶之间的协调及把控能 拟人物动作时 , 有些动作需要反复
初入排练厅，我们对剧本进行 力进行肢体训练。偶剧有其 练习 , 最大限度地运用木偶舞台艺
本身的创作过程：“先协调 术的综合性、可塑性和技巧性。我
自身 , 再操偶手与偶协调 , 们操纵表演者要注重对人物的细节
再合一 , 再圆融 , 再对立 , 体现 , 要透过木偶体现人物的喜怒
再统一。”在木偶戏中，真 哀乐和剧情 , 因此每一个动作都要
正的演员是手执它们的操纵 力求精准表达。剧中“小鱼”、“小
者。 演 员 要 将 自 己 通 过 对 鸟”的步伐蹦蹦跳跳、飞起来快乐
角色体验所孕育的感情与情 充满活力 , 演员在表演时动作灵敏 ,
绪，注入木偶的体态动作中 脚步有弹性，使人物显得可爱、生
使之传神。所以说，演员操 动；“国王”的稳而轻巧 , 时慢时
作好偶只是工作的一部分， 快或者停顿 , 高台上的亮相；“叶限”
更多是要注入操偶者的情感、寄托 则是步伐袅袅娜娜 , 轻盈而又敏捷 ,
和信仰。 显得活泼利落又不失少女的天真妩
在这部戏中，大多数偶都需要 媚。细腻的处理方式生动地体现了
多人来操作，演员之间的配合尤为 故事所传达的内涵，使观众感受到
重要。比如操作“金鱼”，一个演 木偶艺术深厚的内涵和耐人寻味的
员就能完成这个偶的起身、跳跃、 魅力。
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的呼吸，小小的偶加入呼吸让人看 还是操手拎身体，每一种组合都曾 需要呼吸的连贯性，我觉得“操偶
起来是那么生动，不禁感慨是谁发 出现过，这个过程必然是需要多次 者”亦如此。你的动作性，紧张性
明偶是可以这样玩的。 尝试；娃娃摔倒后的喘息，娃娃起 都是要有连贯性的，不能因为“操
身动态的气口，翻山越岭每个部位 偶者”在演出中松开手的一刹就卸
娃娃最好玩的是需要配合度极 如何接手，这些都需要配合，需要 掉这个状态。“操偶者”在演出中
高的三个人操作，否则呼吸不在一 在安静中感受着彼此的气息，用时 的紧凑性、连贯性才会让整体看起
个频率上。三个人同时操作偶难度 间来打磨这种默契。木偶剧的“操 来是那么的积极。
极其大，排练过程中，我们要经过 偶者”与非偶剧中“本我”在戏剧
无数次尝试来决定哪个位置操手， 创作中是相同的，皆需要整个呼吸 小小的娃娃真是给人们带来无
哪个位置操脚，是同一个人操手， 线连贯起来。非偶剧演戏时“本我” 尽的可能！
还是同一个人操脚，是一人操一半
我与偶戏的第一次接触
文 / 徐元博
灰姑娘的故事伴随许多小朋友 了深层次的挖掘。因为剧本 扭头和摆尾，但对于“叶限”、“国
度过童年，但是许多人并不知道诞 没有太多的台词，几乎全是 王”这样的角色，就需要两、三位
生于中国的《叶限姑娘》是世界上 描述性与动作性的语言，所 演员一起来完成，如何呈现抬头、
最早“灰姑娘”类型童话的完整记 以读通读透文字里的含义十 挥手、坐下？这就需要不同演员对
录。 分必要。理顺剧本后就要对 于人偶身体部位进行同步操作。模
人和偶之间的协调及把控能 拟人物动作时 , 有些动作需要反复
初入排练厅，我们对剧本进行 力进行肢体训练。偶剧有其 练习 , 最大限度地运用木偶舞台艺
本身的创作过程：“先协调 术的综合性、可塑性和技巧性。我
自身 , 再操偶手与偶协调 , 们操纵表演者要注重对人物的细节
再合一 , 再圆融 , 再对立 , 体现 , 要透过木偶体现人物的喜怒
再统一。”在木偶戏中，真 哀乐和剧情 , 因此每一个动作都要
正的演员是手执它们的操纵 力求精准表达。剧中“小鱼”、“小
者。 演 员 要 将 自 己 通 过 对 鸟”的步伐蹦蹦跳跳、飞起来快乐
角色体验所孕育的感情与情 充满活力 , 演员在表演时动作灵敏 ,
绪，注入木偶的体态动作中 脚步有弹性，使人物显得可爱、生
使之传神。所以说，演员操 动；“国王”的稳而轻巧 , 时慢时
作好偶只是工作的一部分， 快或者停顿 , 高台上的亮相；“叶限”
更多是要注入操偶者的情感、寄托 则是步伐袅袅娜娜 , 轻盈而又敏捷 ,
和信仰。 显得活泼利落又不失少女的天真妩
在这部戏中，大多数偶都需要 媚。细腻的处理方式生动地体现了
多人来操作，演员之间的配合尤为 故事所传达的内涵，使观众感受到
重要。比如操作“金鱼”，一个演 木偶艺术深厚的内涵和耐人寻味的
员就能完成这个偶的起身、跳跃、 魅力。
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