Page 43 - 童话2019-2
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技 巧 熟 练 是 基 础， 更 重 要 的 从 排 练 到 演 出， 我 无 时 无 刻 此次剧目创排结合了“木偶”
是 角 色 创 作， 因 为 演 员 在 舞 台 上 都 能 感 受 到《 叶 限 姑 娘 》 剧 组 所 艺术形式，这不仅为整体剧目挖掘
的注意力和对手及其他演员延伸 有演员都在尽自己最大的努力去 优秀传统文化寻找到别具匠心的表
到 了 不 同 的 人 偶 身 上。 这 对 于 我 适 应 这 种 新 的 表 现 形 式。 我 每 天 现形式，更对舞台上的演员提出了
们 演 员 也 提 出 了 新 的 要 求： 不 仅 排练回到家后还会积极寻找类似 更高的艺术要求。相信在文化艺术
需要用最真实的情感去思考人物， 剧 目 的 视 频 去 学 习、 体 会， 通 过 的春天里 , 新偶戏·儿童剧《叶限
调动自己本身的表演能力，更需要 这 段 时 间 对 木 偶 的 接 触， 演 员 们 姑娘》必将在中国儿艺演出剧目中
剧 本、 角 色、 音 乐、 舞 蹈 所 带 来 更深刻感受到了东西方木偶文化 留下浓墨重彩的一笔。
的呼吸感赋予手中的偶，让其“生 都有着它自身的鲜明的历史特点
活”在舞台之上。 和浓郁的民族特色。
新偶剧《叶限姑娘》
文 / 李欣聪
在 听 到《 叶 限 姑 娘》 这 个 名 偶与人行动的作用力和发力 左右回头，在排练与磨合的过程中
字的时候，我猜想过很多，这个戏 点是基本一致的，但在操作 我们渐渐摸清了偶的每一个行动需
可能是个小姑娘的成长史，她遇到 和配合上有的时候要使反作 要哪个部位先使劲，代用偶跟毛绒
了怎样的困难，她又怎样克服，也 用力。这个发现和操作的过 玩具对于操作者来说用力的方法完
许她是个打鱼的姑娘靠打鱼为生， 程是比较漫长且艰难的，也 全不一样，毛绒玩因为软，只要使
我的脑海里甚至出现了一个小姑娘 是最关键的。由于木偶的制 劲就基本能出现你想要的形态，但
织着渔网的画面——排练形式和舞 作过程需要时间，所以前期
台的表现手法应该就是跟以前一样 我们没有偶下地排练，毛导
的，然后选合适的人演合适的角色。 是让我们人来先演，但比较
但是见了毛尔南导演之后，一切都 尴尬的是，我演的是条鱼，
超乎了我的意料，甚至有些瞠目结 也是我之前猜想里唯一猜中
舌，原来叶限姑娘是偶剧，但又不 的一个人物——小鱼。如何
是传统意义的提线木偶、杖头木偶， 塑造鱼呢？我又不能满地打
叶限也不是个打鱼的姑娘，是中国 滚，所以我就以人行来演鱼，
版的灰姑娘，比西方格林童话的《灰 起码我还可以先体会剧中小
姑娘》还早了八百年。听完这些， 鱼的心里、思想，走出一些
我的脑海里没有了任何画面，具体 舞台调度。开始我们先用毛
的人物形象也是一片空白，只等建 绒玩具代替偶来排练，在排练大概
组后揭开她神秘的面纱…… 半个多月后代用道具来了。我大概
了解了新偶，大臂、胳膊肘、大腿、
一路走过来，我才发现原来想 膝盖，每个人可以活动的关节在偶
把偶剧演好的第一步是要了解偶的 身上都是用软皮连接的，脖子是一
构造，偶每一个关节的连接，运动 根木棍支撑但是可以前后动，以及
的幅度，还有运动幅度的合理性。
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是 角 色 创 作， 因 为 演 员 在 舞 台 上 都 能 感 受 到《 叶 限 姑 娘 》 剧 组 所 艺术形式，这不仅为整体剧目挖掘
的注意力和对手及其他演员延伸 有演员都在尽自己最大的努力去 优秀传统文化寻找到别具匠心的表
到 了 不 同 的 人 偶 身 上。 这 对 于 我 适 应 这 种 新 的 表 现 形 式。 我 每 天 现形式，更对舞台上的演员提出了
们 演 员 也 提 出 了 新 的 要 求： 不 仅 排练回到家后还会积极寻找类似 更高的艺术要求。相信在文化艺术
需要用最真实的情感去思考人物， 剧 目 的 视 频 去 学 习、 体 会， 通 过 的春天里 , 新偶戏·儿童剧《叶限
调动自己本身的表演能力，更需要 这 段 时 间 对 木 偶 的 接 触， 演 员 们 姑娘》必将在中国儿艺演出剧目中
剧 本、 角 色、 音 乐、 舞 蹈 所 带 来 更深刻感受到了东西方木偶文化 留下浓墨重彩的一笔。
的呼吸感赋予手中的偶，让其“生 都有着它自身的鲜明的历史特点
活”在舞台之上。 和浓郁的民族特色。
新偶剧《叶限姑娘》
文 / 李欣聪
在 听 到《 叶 限 姑 娘》 这 个 名 偶与人行动的作用力和发力 左右回头，在排练与磨合的过程中
字的时候，我猜想过很多，这个戏 点是基本一致的，但在操作 我们渐渐摸清了偶的每一个行动需
可能是个小姑娘的成长史，她遇到 和配合上有的时候要使反作 要哪个部位先使劲，代用偶跟毛绒
了怎样的困难，她又怎样克服，也 用力。这个发现和操作的过 玩具对于操作者来说用力的方法完
许她是个打鱼的姑娘靠打鱼为生， 程是比较漫长且艰难的，也 全不一样，毛绒玩因为软，只要使
我的脑海里甚至出现了一个小姑娘 是最关键的。由于木偶的制 劲就基本能出现你想要的形态，但
织着渔网的画面——排练形式和舞 作过程需要时间，所以前期
台的表现手法应该就是跟以前一样 我们没有偶下地排练，毛导
的，然后选合适的人演合适的角色。 是让我们人来先演，但比较
但是见了毛尔南导演之后，一切都 尴尬的是，我演的是条鱼，
超乎了我的意料，甚至有些瞠目结 也是我之前猜想里唯一猜中
舌，原来叶限姑娘是偶剧，但又不 的一个人物——小鱼。如何
是传统意义的提线木偶、杖头木偶， 塑造鱼呢？我又不能满地打
叶限也不是个打鱼的姑娘，是中国 滚，所以我就以人行来演鱼，
版的灰姑娘，比西方格林童话的《灰 起码我还可以先体会剧中小
姑娘》还早了八百年。听完这些， 鱼的心里、思想，走出一些
我的脑海里没有了任何画面，具体 舞台调度。开始我们先用毛
的人物形象也是一片空白，只等建 绒玩具代替偶来排练，在排练大概
组后揭开她神秘的面纱…… 半个多月后代用道具来了。我大概
了解了新偶，大臂、胳膊肘、大腿、
一路走过来，我才发现原来想 膝盖，每个人可以活动的关节在偶
把偶剧演好的第一步是要了解偶的 身上都是用软皮连接的，脖子是一
构造，偶每一个关节的连接，运动 根木棍支撑但是可以前后动，以及
的幅度，还有运动幅度的合理性。
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