Page 24 - 童话2019-2
P. 24
·话 艺术广场 DRAMA ESSAY
关系？所谓“观”，一定是一个人的或者是一群人的对 其中有差异但也有统一的部分。我们看看邓小平的戏剧
某些问题或某个问题的根本看法，所以要弄明白是哪些 观，在 1979 年第四次文代会上，他说，“文艺这种非
人的戏剧观？现实题材现在这么热，上级要求戏剧作品 常复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精
要有“三紧”：紧扣时代脉搏，空间上要紧贴、时间上 神。写什么怎么写只能由文艺家在实际中探索和逐步得
要紧跟（紧跟党和国家的“四节”），紧跟是啥意思？ 到解决，在这方面不要横加干涉。”——邓小平的戏剧（艺
大家要弄明白。文艺创作强调“紧扣、紧贴、紧跟”之后， 术）观，对于今天的某些领导来说，他们还能同意吗？
还需要不需要对生活的“推敲”、“苦吟”、“消化”、
“沉淀”——更不要谈“十年磨一戏”了。会不会消解 我们再看看导演査明哲的戏剧观，就是大家都熟知
或淡化了艺术创作对人的问题、对人性问题、对人学问 的“教堂说”。查导之前在苏联留学，回国时问他的老
题的深入思考？ 师，戏剧艺术对苏联（和俄罗斯）意味着什么，老师说
这是个漂亮问题，紧接着说“剧院就是教堂。”龚和德
当然，我们也可以从反面来说，就是“命题作文” 先生曾经说，查明哲导演是一位有明确戏剧观的导演，
也未必不会出现好作品，例如曹植的《铜雀台赋》、《七 他全心全意弄戏剧，他弄懂了戏剧和时代的关系，与人
步诗》都是命题作文，都是好作品。但是这是不是艺术 民的关系，与人的关系。
创作的一种普遍规律？
戏剧观是个大问题，也是个老问题。上世纪 80 年
40 年来，我们的戏剧观变了又变。是怎么变的， 代关于戏剧观大讨论持续了 5 年之久，至今我的戏剧观
讨论起来很费劲，看起来是纯理论问题，而且很多人不 没变，戏剧观问题说复杂也复杂，说简单也简单。其实
知道到底是什么戏剧观。前面说了，“观”，就是一个 简单说戏剧观就两句：戏剧干什么？戏剧是什么？两者
人或一群人是对某些问题或某个问题（根本问题）的根 的关系应该是戏剧干什么决定戏剧是什么和戏剧是什么
本看法。它的外围可以无限展开。 样的；干什么里面一定包含它最擅于干什么和它最应该
干什么，也就是戏剧的最高功能和最高使命，这是我一
郑州的一个剧团送戏下乡惠民演出；村民说这不是 再强调的。话剧有娱乐的一面，这不能一概排斥掉，但
戏，因为你们没有“弦子”。戏演完之后，当地农民说 这不是它的最高功能也不是它的最高使命。
你们没演完，因为奸贼没拿住。导演出来解释说，这戏
是开放性结局，就是要让大家来思考的。当地农民急眼 戏剧观是艺术家长期艺术实践、心血积累的结果，
了，骂：你们演戏让我们思考啥了啊？这是当地农民的 是艺术史发展的结果，属于艺术规律和艺术真理范畴。
戏剧观。戏剧在他们那儿是干什么的，恐怕需要研究。 艺术主要功能是对人精神的引领和启示，其中包括批判
现实、反思生活、忏悔罪孽、唤醒良知、净化灵魂、告
戏剧能干什么？最核心的最重要的功能是什么？这 别平庸、拯救人生、剖析人性、重塑人格、找回意义、
个已经有了共识，是千百年来艺术实践和探索的结果， 找回希望（来自査明哲）、找回春天（来自李宝群）、
找回诗性，在戏剧里我们被震撼、被感染、被照亮、被
惊醒、被洗涤。
于是，以下这些都是当代艺术家应该思考的问题：
第一，书写现实要远离公式化，概念化，警惕“一窝蜂”
套路化，宁可不高大上也不可假大空；第二，写戏还是
要关注人，关怀人。人是中心，塑造人物最难，是挑战；
第三，戏剧作品是沦为廉价宣传品、快餐速食品还是要
锤炼成为高品质的艺术品。剧作家阿瑟·米勒的作品不
躲避不绕开现实，敢于正面追问和拷问，他的直面现实
异常大胆锋芒、异常犀利，直指美国文明进程中人性的
变异、扭曲、对人精神的戕害和毁灭。按理说，他的作
品很容易进入社会问题剧，但是他没有，他的作品不是
简单浅表地表现社会问题，他总是透过表层进行深层次
20
关系？所谓“观”，一定是一个人的或者是一群人的对 其中有差异但也有统一的部分。我们看看邓小平的戏剧
某些问题或某个问题的根本看法，所以要弄明白是哪些 观，在 1979 年第四次文代会上，他说，“文艺这种非
人的戏剧观？现实题材现在这么热，上级要求戏剧作品 常复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精
要有“三紧”：紧扣时代脉搏，空间上要紧贴、时间上 神。写什么怎么写只能由文艺家在实际中探索和逐步得
要紧跟（紧跟党和国家的“四节”），紧跟是啥意思？ 到解决，在这方面不要横加干涉。”——邓小平的戏剧（艺
大家要弄明白。文艺创作强调“紧扣、紧贴、紧跟”之后， 术）观，对于今天的某些领导来说，他们还能同意吗？
还需要不需要对生活的“推敲”、“苦吟”、“消化”、
“沉淀”——更不要谈“十年磨一戏”了。会不会消解 我们再看看导演査明哲的戏剧观，就是大家都熟知
或淡化了艺术创作对人的问题、对人性问题、对人学问 的“教堂说”。查导之前在苏联留学，回国时问他的老
题的深入思考？ 师，戏剧艺术对苏联（和俄罗斯）意味着什么，老师说
这是个漂亮问题，紧接着说“剧院就是教堂。”龚和德
当然，我们也可以从反面来说，就是“命题作文” 先生曾经说，查明哲导演是一位有明确戏剧观的导演，
也未必不会出现好作品，例如曹植的《铜雀台赋》、《七 他全心全意弄戏剧，他弄懂了戏剧和时代的关系，与人
步诗》都是命题作文，都是好作品。但是这是不是艺术 民的关系，与人的关系。
创作的一种普遍规律？
戏剧观是个大问题，也是个老问题。上世纪 80 年
40 年来，我们的戏剧观变了又变。是怎么变的， 代关于戏剧观大讨论持续了 5 年之久，至今我的戏剧观
讨论起来很费劲，看起来是纯理论问题，而且很多人不 没变，戏剧观问题说复杂也复杂，说简单也简单。其实
知道到底是什么戏剧观。前面说了，“观”，就是一个 简单说戏剧观就两句：戏剧干什么？戏剧是什么？两者
人或一群人是对某些问题或某个问题（根本问题）的根 的关系应该是戏剧干什么决定戏剧是什么和戏剧是什么
本看法。它的外围可以无限展开。 样的；干什么里面一定包含它最擅于干什么和它最应该
干什么，也就是戏剧的最高功能和最高使命，这是我一
郑州的一个剧团送戏下乡惠民演出；村民说这不是 再强调的。话剧有娱乐的一面，这不能一概排斥掉，但
戏，因为你们没有“弦子”。戏演完之后，当地农民说 这不是它的最高功能也不是它的最高使命。
你们没演完，因为奸贼没拿住。导演出来解释说，这戏
是开放性结局，就是要让大家来思考的。当地农民急眼 戏剧观是艺术家长期艺术实践、心血积累的结果，
了，骂：你们演戏让我们思考啥了啊？这是当地农民的 是艺术史发展的结果，属于艺术规律和艺术真理范畴。
戏剧观。戏剧在他们那儿是干什么的，恐怕需要研究。 艺术主要功能是对人精神的引领和启示，其中包括批判
现实、反思生活、忏悔罪孽、唤醒良知、净化灵魂、告
戏剧能干什么？最核心的最重要的功能是什么？这 别平庸、拯救人生、剖析人性、重塑人格、找回意义、
个已经有了共识，是千百年来艺术实践和探索的结果， 找回希望（来自査明哲）、找回春天（来自李宝群）、
找回诗性，在戏剧里我们被震撼、被感染、被照亮、被
惊醒、被洗涤。
于是，以下这些都是当代艺术家应该思考的问题：
第一，书写现实要远离公式化，概念化，警惕“一窝蜂”
套路化，宁可不高大上也不可假大空；第二，写戏还是
要关注人，关怀人。人是中心，塑造人物最难，是挑战；
第三，戏剧作品是沦为廉价宣传品、快餐速食品还是要
锤炼成为高品质的艺术品。剧作家阿瑟·米勒的作品不
躲避不绕开现实，敢于正面追问和拷问，他的直面现实
异常大胆锋芒、异常犀利，直指美国文明进程中人性的
变异、扭曲、对人精神的戕害和毁灭。按理说，他的作
品很容易进入社会问题剧，但是他没有，他的作品不是
简单浅表地表现社会问题，他总是透过表层进行深层次
20
