Page 23 - 童话2019-2
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童·话 艺术广场 DRAMA ESSAY
中外戏剧大家系列讲座（三）
关于现实题材戏剧创作的几点思考
主讲嘉宾 / 马也 整理编辑 / 仝颜
首先讲讲现实题材戏剧问题以及凡是和现实两字有 制、 政 治 导
关的理论问题。另外一个就是现代戏创作中现代性的问 向、 紧 扣 时
题。最后如果有时间，要讲一下，讲好中国故事的问题。 代 脉 搏； 文
这个问题分两层，第一个什么是中国故事；第二个问题 化和旅游部
是怎么讲好，讲好重要还是中国故事重要？ 又提出紧跟
“四节”——
第一个问题是关于现实题材创作中戏剧观的问题， 党和国家的
这是个老话题。这两年来，有几个省的年轻评论家们一 重 大 节 日、
直在要论这个问题，非常热闹。前几天我去上海参加戏 节庆、节令、
剧研讨会，80 年代那场关于戏剧观大讨论的话题又翻 节 点， 还 提
了出来，加上当代的问题，就成了热点。我看了很多文章， 出 新 词“ 同
都是和现实俩字有关的。戏剧界现在很热一个词叫“现 频共振”。
实题材”，自媒体和官方媒体有很多这样的文章，大标
题都是一样的，“改革开放 40 年话剧回顾”，“中国 我今天
改革开放 40 年中国原创话剧反思与展望”，这一类的 讲座有两个目的：第一个是讲，艺术创作和理论研究是
标题大约能有上百篇，其中核心都和现实主义、现代戏、 否有规律性、真理性的问题；如果有，我们的主创人员
现实题材有关。现实题材这个词早就有，但是没有现在 恐怕就要在这方面练硬功夫；第二个，在文艺为政治服
这么热，这是一个新冒出来的现象。过去我们叫“三并 务的大环境下，或者说在无奈的情况下，我们应该有怎
举”，戏曲的“三并举”是 1961 年提出来的，为什么呢？ 样的折中、妥协，或者叫策略性选择；简言之就是，宣
是纠正 1958 年大跃进“戏剧的大炼钢铁”，那时文艺 传品如何转化为艺术品的问题。半月前，文化和旅游部、
配合宣传，违背了艺术规律。1960 年、61 年的时候， 中宣部办了一个“大戏大剧作家培训班”，我有幸成为
周恩来提出来要扭转这个现象，戏曲的“三并举”就是 讲评教师。从将近 200 部作品中选 48 个来讲评，一天
在这个时候提出来的，到现在已经 58 年了。实践证明， 讲 4 个作品，2 部现代的，2 部古典的。问题出现了，4
这个提法是对的。当时提到的戏曲“三并举”是指新编 个作品来自不同地方，但两部现代戏之间、两部古代戏
历史剧、整理改编传统戏和现代戏。现实题材首先是从 之间，几乎一模一样，同事同构同质，四个作者都不认
戏曲“冒”出来的。三并举，严格说来就是“三三制”。 识，怎么都挤到一个胡同里？！在两部古代戏里，都是
2016 年，在《人民日报》发了很多文章，实际上就是批 一个恶婆婆要不就是后妈，后妈都是坏母亲，都干很多
评现在国家的文艺政策走歪了；2015 年，文艺界揣测“上 坏事，被虐待的小儿子跑出去考取举人，当官回来巡抚
级”的意思，不敢有创新这一说，说一切要向后看向传 时遇到犯了错误被抓起来的后妈，儿子一听后妈被抓起
统看；到了 2017 年，风向又变了，人民日报、人民网 来了，就要替母亲受刑，这是要表达孝顺，编剧都往这
说现实题材膨胀，有的甚至说恶性膨胀。本来“三并举” 钻。替母亲承担错误，这是什么性质？假如后妈是吸毒，
是指三个题材领域，但现在现实题材单拿出来说。到今 她要承担责任的，儿子是否还能替她？但是地方政府都
天（2018 年 9 月 4 日），现实题材重新提出来，规定得 觉得好，说这是落实社会主义核心价值观。
非常清楚，就是四条：意识形态纪律性、意识形态责任
这就是戏剧观的问题了，这个问题和戏剧观有什么
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中外戏剧大家系列讲座（三）
关于现实题材戏剧创作的几点思考
主讲嘉宾 / 马也 整理编辑 / 仝颜
首先讲讲现实题材戏剧问题以及凡是和现实两字有 制、 政 治 导
关的理论问题。另外一个就是现代戏创作中现代性的问 向、 紧 扣 时
题。最后如果有时间，要讲一下，讲好中国故事的问题。 代 脉 搏； 文
这个问题分两层，第一个什么是中国故事；第二个问题 化和旅游部
是怎么讲好，讲好重要还是中国故事重要？ 又提出紧跟
“四节”——
第一个问题是关于现实题材创作中戏剧观的问题， 党和国家的
这是个老话题。这两年来，有几个省的年轻评论家们一 重 大 节 日、
直在要论这个问题，非常热闹。前几天我去上海参加戏 节庆、节令、
剧研讨会，80 年代那场关于戏剧观大讨论的话题又翻 节 点， 还 提
了出来，加上当代的问题，就成了热点。我看了很多文章， 出 新 词“ 同
都是和现实俩字有关的。戏剧界现在很热一个词叫“现 频共振”。
实题材”，自媒体和官方媒体有很多这样的文章，大标
题都是一样的，“改革开放 40 年话剧回顾”，“中国 我今天
改革开放 40 年中国原创话剧反思与展望”，这一类的 讲座有两个目的：第一个是讲，艺术创作和理论研究是
标题大约能有上百篇，其中核心都和现实主义、现代戏、 否有规律性、真理性的问题；如果有，我们的主创人员
现实题材有关。现实题材这个词早就有，但是没有现在 恐怕就要在这方面练硬功夫；第二个，在文艺为政治服
这么热，这是一个新冒出来的现象。过去我们叫“三并 务的大环境下，或者说在无奈的情况下，我们应该有怎
举”，戏曲的“三并举”是 1961 年提出来的，为什么呢？ 样的折中、妥协，或者叫策略性选择；简言之就是，宣
是纠正 1958 年大跃进“戏剧的大炼钢铁”，那时文艺 传品如何转化为艺术品的问题。半月前，文化和旅游部、
配合宣传，违背了艺术规律。1960 年、61 年的时候， 中宣部办了一个“大戏大剧作家培训班”，我有幸成为
周恩来提出来要扭转这个现象，戏曲的“三并举”就是 讲评教师。从将近 200 部作品中选 48 个来讲评，一天
在这个时候提出来的，到现在已经 58 年了。实践证明， 讲 4 个作品，2 部现代的，2 部古典的。问题出现了，4
这个提法是对的。当时提到的戏曲“三并举”是指新编 个作品来自不同地方，但两部现代戏之间、两部古代戏
历史剧、整理改编传统戏和现代戏。现实题材首先是从 之间，几乎一模一样，同事同构同质，四个作者都不认
戏曲“冒”出来的。三并举，严格说来就是“三三制”。 识，怎么都挤到一个胡同里？！在两部古代戏里，都是
2016 年，在《人民日报》发了很多文章，实际上就是批 一个恶婆婆要不就是后妈，后妈都是坏母亲，都干很多
评现在国家的文艺政策走歪了；2015 年，文艺界揣测“上 坏事，被虐待的小儿子跑出去考取举人，当官回来巡抚
级”的意思，不敢有创新这一说，说一切要向后看向传 时遇到犯了错误被抓起来的后妈，儿子一听后妈被抓起
统看；到了 2017 年，风向又变了，人民日报、人民网 来了，就要替母亲受刑，这是要表达孝顺，编剧都往这
说现实题材膨胀，有的甚至说恶性膨胀。本来“三并举” 钻。替母亲承担错误，这是什么性质？假如后妈是吸毒，
是指三个题材领域，但现在现实题材单拿出来说。到今 她要承担责任的，儿子是否还能替她？但是地方政府都
天（2018 年 9 月 4 日），现实题材重新提出来，规定得 觉得好，说这是落实社会主义核心价值观。
非常清楚，就是四条：意识形态纪律性、意识形态责任
这就是戏剧观的问题了，这个问题和戏剧观有什么
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